刘金祥
①
什么是散文或散文的传统是什么，这是一个远比诠释什么是诗歌和小说更难以回答的问题。散文的界定或文学意义上的散文文体的确立，经历了一个历史演变和递嬗过程。我们有过“
为学术而散文”
的时代，西方也有“
把历史（哲学）用散文进行写作”
的时代。尽管我非常崇尚纪元前简约、清晰、准确、质朴的“
散文”
行文，但还是倾向于作为文学（文体）意义上的散文，中国始于“
文学的自觉时代”
的魏晋，西方始于“
我本人就是这部书（《随笔集》）的材料”
的蒙田。
②
关于作家或作品，尽管人们懂得“
海纳百川，有容乃大”
的道理，但就每个一生有限的读者，其趣味、好恶、心智、观念乃至偏见，必定影响他的亲疏与取舍。就个人而言，我把古往今来的作家（作品）大致分为两类，一类我称之是木质的、温善的、心灵的、精神的、导引的；另一类则是铁质的、冷峭的、头脑的、分析的、揭示的。当然，这种划分完全是相对的、非科学的、个人化的。对于人类，我将前者称作“
建设”
型作家，比较倾向心仪、认同他们。
③
根据自己有限的阅读范围和经验，过去对我影响较大的，确立了我的精神和信念、对我的写作面貌产生较大影响的作家和作品主要有：列夫·
托尔斯泰（特别是他的《天国就在你们心里》和《那么我们应该怎么办》）、梭罗《瓦尔登湖》、泰戈尔（特别是他的《人生的亲政》）、雨果《悲惨世界》、爱默生随笔、雅姆和布莱克诗歌、安徒生童话、纪伯伦《先知》及《沙与沫》、希门内斯《小银和我》、赫西俄德《工作与时日》、萨迪《果园》、席勒《欢乐颂》、史怀泽《敬畏生命》等，以及我必须在此列举的马克·
奥勒留的《沉思录》和昂苏尔·
玛阿里的《卡布斯教诲录》。对我来说，爱默生“
最高等级的书是那些传达道德观念的书”
的说法，无疑是正确的。此外，我比较喜欢的散文作家还有卢梭、蒲宁、黑塞、普里什文、德富芦花、谢尔古科夫、阿斯塔菲耶夫、米什莱、赫德逊、列那尔等。我比较喜欢的中国古今散文作家，主要有陶渊明、范仲淹、苏轼、鲁迅、丰子恺、巴金、柯灵、张承志、张炜等。
④
我想补充一点的是，对现代主义或后现代主义文学，我内心始终有一种隐隐的抵触。我不否认它的特定价值，但我仍赞同泰戈尔当初对它的“
本质上不是新的，而是衰颓的”
看法。在我看来，总体上这是人类精神开始“
崩溃”
的一种表现，或者说是人类精神开始“
崩溃”
的文学反映。但愿将来人们能够说：那是文学的一段弯路和歧途。
⑤
作家选择哪种文体写作，与其说是一种偶然，不如说是一种必然，它更多的不是与天赋和技能而是与血质和精神相关，散文家E·B·
怀特在他的《散文家》一文中讲出半个真理：“
只有那种生来就是以自我为中心的人才会有胆量和毅力去写散文。”
在文学创作中，散文与世界（人类）的关系，是一种最为直接的关系，也是作家与作品相对合一的文体。从一定意义上讲，小说家和诗人是“
幕后”
作家，而散文家则是“
台前”
作家，一个具有责任感和使命感的、富于理想精神的作家必定选择“
散文”
，正如诗人布罗茨基所说：散文可以牵着读者的手把他领进那个“
境界”
，诗歌则需要连推带拉才能做到这一点，比如50
岁以后的托尔斯泰和“
终极命题是‘
人’
而不是艺术”
的鲁迅。“
诗人笔下的墨迹像圣徒的鲜血一样圣洁”
。在这个文字被轻佻地滥用的时代，我尊崇古人对文字的敬畏和虔诚。巨量的字数对一个作家也许是有益的，但世界对此已经表示了它的忧虑。
⑥
对于我们这样一个习惯于臆测和防范、心理极易变态的民族，我愿意光明地、信任地看待一切事物，希望我的文字给世界带来的是善意和温暖，而不是相反。对于人类来说，我坚信有些东西是永恒的，而不是仅属于哪个世纪的，关于散文美学追求，我想借用惠特曼的一句话表达：“
艺术的艺术，表现手法的卓越和文字光彩的焕发，全在于质朴。”
质朴包含着文字的质感、朴素、简单和温度，以及一个作家对世界应有的爱与祝福。
12
．下列关于“
散文”
的相关说法，符合文意的两项是（ ）（5
分）
A
．散文的界定或文学意义上的散文文体的确立，经历了一个历史演变和递嬗过程。“
为学术而散文”
就是文学（文体）意义上的散文。
B
．古往今来的作家（作品）分为两类，一类我称之是木质的、温善的、心灵的、精神的、导引的；另一类则是铁质的、冷峭的、头脑的、分析的、揭示的。
C
．作者不否认现代主义或后现代主义文学的特定价值，但内心始终有一种隐隐的抵触，因为他像泰戈尔一样认为它“
本质上不是新的，而是衰颓的”
。
D
．在文学创作中，散文与世界（人类）的关系，是一种最为直接的关系，也是作家与作品相对合一的文体。因此，从一定意义上讲，散文家是“
台前”
作家。
E
．散文美学的追求，在于质朴。散文追求质朴，艺术就艺术了，表现手法就卓越了，文字就能散发光彩。
13
．下列说法符合文意的一项是（ ）（3
分）
A
．尽管人们懂得“
海纳百川，有容乃大”
，应该多读书读各种书的道理，但读者一生有限，其趣味、好恶、心智、观念乃至偏见，必定影响他的亲疏与取舍。
B
．作者比较心仪、认同创作铁质的、冷峭的、头脑的、分析的、揭示的文学作品的作家。
C
．现代主义或后现代主义文学在作者看来，总的来说是人类精神开始“
崩溃”
的文学反映，人们已经认识到这是文学的一段弯路和歧途。
D
．作家选择哪种文体写作，与其说是一种偶然，不如说是一种必然，它与天赋和技能无关，而是与血质和精神相关。
14
．作者认为散文应该以什么样的面貌呈现于文字轻佻的时代？（4
分）
15
．请结合鲁迅的散文分析他的散文是否是“
木质的、温善的、心灵的、精神的、导引的”
？（4
分）
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