地下铁道

[德国]贝恩

温和的阵雨。花晨。从林中来，

就像从温暖的皮肤里散出一样。

一片红色飞来。大量的血上升。

穿过一切的春光、走来异国女郎。

足背上的袜子出现了。但袜子的终点，

离我很远。我在入口处啜泣：

温和的花样，异国的湿气。

哦，她的嘴怎样在吞尽微温的空气!

你玫瑰脑子，海的血，神明的幽辉，

你土的苗床，你的臀部是这样

冷冷地从你走过的香气中流出!

黑暗：如今活跃在她的衣服下面：

只不过是白色动物，溶化的默默的香气。

一只可怜的脑犬，沉重地挂着神的装饰。

我看厌她的额头。哦，她

轻轻脱下肉穗花序的花架，

一同鼓起、下雨、滴水。

如此摆脱了。如此疲倦。我要走了。

道路没有血色。庭园里传出歌声。

影子和洪水。遥远的幸福：没入

大海的解脱的深蓝中的死灭。

(钱春绮译)

【赏析】

这是贝恩一首非常别致的诗歌，诗人一次在地铁站的经历成就了一首唯美之作。一位女郎翩翩走来，像一阵飘过的风，激起诗人心中无限的涟漪，久久回旋于内心深处。正是这样一幅别样的景致打动了诗人敏感而多思的心灵，也正是由于地铁站这个独特的场景，注定这场邂逅开始的时刻也是终结的时刻，因为他们都将汇入来来往往的人流，或许终生都无法再见面。

诗歌一开始，诗人给我们营造了一个缥缈迷离的氛围。“温和的阵雨”便随着花香从林中飘来，诗人在此用到一个新颖而形象的比喻：它们就像从温暖的皮肤里散发出来的一样。诗人以此比喻把那种发自身体的感觉和体验巧妙的传达出来，贴切而传神。为什么有如此的体验?因为诗人眼中的主人公出场了。这位抒情主人公的出场依然被诗人描绘的新颖而形象。“一片红色飞来。大量的血上升。”读到此处，每一个情感丰富的都会被诗人如此生动的描绘所感染。随着一个如此美艳女郎的悄然降临，“他”感觉到血脉贲张，体内大量的血往身体的最顶端涌去。接下来，诗人开始进一步细致地观察这个陌生的女郎。

在这里我们应该注意到一个问题，就是首先映入诗人眼帘的是什么，因为这决定了诗人所处的位置，以及那位异国女郎所出现的方位。“穿过一切的春光、走来异国女郎。/足背上的株子出现了。但株子的终点，/离我很远。我在入口处啜泣：/温和的花样，异国的湿气。”此时，诗人的位置应该是地铁的入口处，而女郎是从外面进来要搭乘地铁。所以，以诗人的视点，“他”先看到的是“足背上的株子”，而后才逐渐看到那位异国女郎的全貌。但与此同时，诗人又不无伤感地写道：&ldquo,造句;株子的终点，/离我很远。我在入口处啜泣：/温和的花样，异国的湿气。”诗人在此的描写虚虚实实，这个女郎或许在现实中真的离“他”很远，但诗中营造了一种忧伤而哀婉的氛围，更像是在暗示一种心理距离——那个女郎遥不可及、不可捉摸。所以，这才让诗人感觉到如此的落寞与忧郁：“我在入口处啜泣：/温和的花样，异国的湿气。”

但就在此时诗人突然感觉到前方的道路没有了“血色”般的激情，伴随着远处传来的歌声。那美妙的身影和洪水，以及遥远的幸福统统沉入大海般深蓝之中，陷入死灭。

在结尾之处，诗人有这种心情是可以理解的，虽然这其中既有几分落寞、几分伤感，也有几分心有不甘。但是这所有的一切都将归于平静，归入一种正常的生活轨道之中。思想意识里所激起的微微涟漪也终将被大海的汹涌澎湃所吞没。正如本雅明在分析波德莱尔的名诗《给一位交臂而过的妇女》所说的那样：“使大都市人着迷的东西并不是那来自第一瞥的爱，而是那在最后一瞥中产生的爱。这是一种再也不会重逢的别离，这种别离就发生在着迷的一瞬间。”

贝恩对于诗歌有自己独特的理解，而正是这种诗歌观念使得他的诗歌透露出不一样的气质。他在一篇著名的演讲词《抒情诗的问题》中明确说道：“新诗是一种艺术作品……在造诗的时候，人们不仅观察诗，而且还观察自己。造诗本身就是一个主题，虽不是唯一的主题，但处处都能以某种方式听到这个主题……创作活动与内省批判活动的同时性达到了极限，以致两者相互渗透。”(转引自贝·巴尔泽等编辑：《联邦德国文学史》)

因此，贝恩的诗歌注重对主观心理感觉和体验的揭示，特别强调对内心活动的把握，突出自我主观的心理体验，充满一种心灵探寻的品质。所以，这在某种程度上也决定了他的诗歌在抒情格调上一般不高，诗歌之中多充满一种忧郁和伤感的色彩，有时还给人一种消极和频废之感。这些特点在本首诗中得到不同程度的体现。(李超)

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