姜夔的词风简介

姜夔多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。他的作品以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。姜夔在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。

姜夔的诗词有八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。代表词作有《暗香?旧时月色》、《疏影?苔枝缀玉》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。其《扬州慢?淮左名都》是较有现实内容之作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐?云隔迷楼》、《汉宫春?云日归欤》等，呈现出豪放风格。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。

姜夔的诗词全集


《江梅引?丙辰之冬》《点绛唇?丁未冬过吴松作》《鹧鸪天?元夕有所梦》《杏花天影?绿丝低拂鸳鸯浦》《玉梅令?疏疏雪片》《踏莎行?燕燕轻盈》《浣溪沙?丙辰岁不尽五日吴松作》《霓裳中序第一?亭皋正望极》《行次西郊一百韵》《庆宫春?双桨莼波》《齐天乐?蟋蟀》《满江红?仙姥来时》《一萼红?古城阴》《念奴娇?闹红一舸》《法曲献仙音?虚阁笼寒》《琵琶仙?双桨来时》《玲珑四犯?越中岁暮，闻箫鼓感怀》《探春慢?衰草愁烟》《暗香?旧时月色》《八归?湘中送胡德华》《扬州慢?淮左名都》《长亭怨慢?渐吹尽》《淡黄柳?空城晓角》《疏影?苔枝缀玉》《惜红衣?簟枕邀凉》《凄凉犯?绿杨巷陌秋风起》《翠楼吟?月冷龙沙》《湘月?五湖旧约》

姜夔的诗歌理论

姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他对词的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

姜夔的词清空高洁，极富想象，语言灵动自然。有很高的艺术成就。他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚，不同于豪放派末流的粗犷叫嚣，也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。要而言之，姜夔更善于以诗人的笔法入词，且更多地以“骚”的手法入词，对客观对象不作更多的质实描写，而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达。在以骚笔入词时，又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点，因而在清空之中带有一种刚劲峻洁之气。

姜夔词具有“清空”和“骚雅”的特色。姜夔的清空出自苏轼，骚雅脱胎于辛弃疾。苏辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济词方面和苏辛是相同的，但他有意为词，将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。

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