出自东汉诗人佚名的《古诗十九首?行行重行行》

行行重行行，与君生分离。
相去万余里，各在天一涯；
道路阻且长，会面安可知？
胡马依冬风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓；
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，尽力加餐饭。

赏析
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。只管在传播进程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《谱》），读之使人悲感无故，重复低徊，为女主人公诚挚苦楚的恋情召唤所激动。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有长远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的音调，缓慢的节奏，疲乏的步调，给人以繁重的压抑感，疼痛伤感的气氛，即时覆盖全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回想，更是相思之情再也压制不住发出的直白的吆喝。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
与君一别，消息茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天边；游子离家万里，以家乡与思妇为海角，所谓“各在天一涯”也。“途径阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指道路崎岖波折；“长”承“万余里”，指路程遥远，关山迢递。因而，“会见安可知”！当时战斗频仍，社会骚乱，加上交通不便，生离如同逝世别，当然也就相见无期。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中开展了丰盛的联想：凡物都有留恋乡土的天性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽飞禽尚且如斯，何况人。这两句用比兴伎俩，从天而降，后果远比直说更强烈感人。名义上喻远行君子，阐明物尚有情，人岂无思的情理，同时兼暗喻思妇对远行正人深婉的恋情和热闹的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我相貌憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才超出千百年，博得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
假如稍稍留心，至此，诗中已呈现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻分手时光之长。相隔万里，日复一日，是忘却了当初旦旦誓约，仍是为他乡女子所困惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公突然陷入深深的苦痛跟彷惶之中。诗人通过由怀念引起的猜想疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、蕴藉，象征不尽。
预测、猜忌，当然毫无成果；极度相思，只能使形容干枯。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年纪，而指消瘦的体貌和哀伤的心境，是说心身憔悴，有似朽迈罢了。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明年龄忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，珍重身材，留得青春容光，以待明天将来相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以等待和聊以自慰的口气，停止了她相思离乱的歌颂。
诗中浑厚清爽的民歌风格，内在节奏上重叠反复的情势，统一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方式层层深刻，“若秀才对友人说家常话”式单纯精美的语言，恰是这首诗存在永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情??次叙路远会难??再叙相思之苦??末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变更之妙。不迫不露、句意平远的艺术作风，表示出东方女性热恋相思的心理特色。

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