出自唐代诗人的《城东早春》

家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。

赏析
诗的上联可联合诗题来懂得。漂亮的早春景色，最能激发诗家的诗情。“新春”就是早春。“诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。一个“清”字很值得玩味。这里不仅指早春景色自身的清新可喜，也兼指这种景色刚开始露出出来，还没引起人们的留神，所以环境也很幽静。

第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。假如只抽象地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人恍如见到绿枝上刚刚露出的多少颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅凸起了“早”字，而且把早春之柳的风度写得十分真切。活泼的笔触蕴含了作者欢悦和夸奖之情。早春时节，气象严寒，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生气，最早为人们带来春天的新闻。写新柳，恰是抓住了早春景色的特点。

上联已将早春之神写出，如再做详细刻画，必成包袱。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的浓丽景色，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以裁减，为汉宫苑。诗顶用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的明丽已极；游人如云，写环境的吵嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新颖之感。此与上联，正好构成鲜亮的对比，更加反衬出作者对早春清爽之景的爱好。

此诗既写清丽之景，又写浓丽之景，对照赫然，格调非常轻快。第三句写出芳春的繁花似锦，用风景的冶艳来反衬初春的“情景”。诗篇特从“诗家”的目光来写，又寓有理趣，能够看成是一种创作看法：即诗人必需感到锐敏，尽力发明新的货色，写出新的境界，不能随声附和，总是反复那些已经熟滥的旧套。

“诗家清景在新春”，诗人在京城东远足玩时，看到早春的景色，不禁由衷地惊叹。但他并未实写春光，而是站在本人的角度惊叹道：新春时节真是诗人描述美景的最佳时刻啊。这样的“起”法令人意外，也让人发生好奇：为什么要这样说呢？ “绿柳才黄半未匀”，第二句“承”第一句，开端详细描写早春景色，也是对上一句的答复。早春景色何其多哉，好像从哪里说都是可以，但从哪里说又无奈总括全体。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，捉住其“半未黄”的特色。试想清新的东风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄装点在柳枝间，柳树整体的色彩还未匀称净尽。这样的景色充斥盼望，盈溢活力，令人赏心悦目，浮想联翩。由柳芽之姿而现早春之景，堪称独辟蹊径，令人称绝。

“若待上林花似锦”，这一句笔锋一“转”，不再谈早春景色，却提及上林苑繁花似锦的时候。既说繁花似锦，天然是早春过后的二月季节，这仿佛跟诗的宗旨“早春”不符，但这样“顾左右而言它”却是诗人的奇妙部署。等到御花园群花盛放的时节，那又怎么呢？

“出门俱是看花人”，末一句对上一句进行了说明，也是对全诗的结语。当御花园里百花斗丽时，大家当然都会要去赏花观景，大发评论。错过这样的活动，好像就错过了感触春天的机遇。诗人在这里明写上林观花的景象，却是对这种中流砥柱，亦步亦趋的做法不认为然。试想人山人海，七嘴八舌的赏花运动中，恐怕会令欣赏春天景色的心境与兴趣大打折扣。于是回来再想诗人所说的“诗家清景在新春”的谈话，就会由衷的表现赞成了：只有在新春时节，自己或是与友人一起自在地，心无旁骛地观赏景色，才干惬意与自由地抒发自己的情怀，诗情与豪兴才会油然而生，不期而致。于是，诗的末尾便响应了开头，也更突出了早春的特点。

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