出自唐代诗人的《晚晴》

深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。

赏析
细腻地描画晚晴风物，或者不算太难。但假如要在景物描述中融入人独特的感触与心境，特殊是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思维上受到启发，这就须要诗人在思惟境界和艺术工力上都“更上一层楼”。

首联说本人居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清跟的初夏。乍读似不涉题，高低两句也不相属，实在“俯夹城”的“深居”等于览眺晚晴的破足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定气节，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了??初夏凭高览眺所见的晚晴。

初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨放晴，薄暮云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精力也为之一爽。这种气象与感触，本为个别人所习见、所共有。诗人的奇特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细描绘，而是独取成长在幽暗处不被人留神的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会意的感想。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为天然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰盛的联想。诗人自己就有着相似的运气，故而很天然地从幽草身上发明自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇快慰的同时不期然地吐露出对往昔厄运的伤感，或者说正因为有已往的恶运而倍感目前幸遇的可慰。这就做作引出“世间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特别的人生含意。晚晴漂亮，然而短暂，人们常在赞美流连的同时对它的促即逝觉得可惜与惘然。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，能够体味到一种分内保重美妙而短暂的事物的情感，一种踊跃、乐观的人生立场。

颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描绘。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不枯燥。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光亮。由于是暮景斜晖，光芒显得幽微而柔和，故说“微注”。只管如斯，这一脉斜晖仍是给人带来喜悦和抚慰。这一联通过对暮景的详细刻画，写出了一片暧昧惊喜的心情，把“重”字详细化了。

尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，还是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情感的衬托。有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况象征。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”仿佛是面前托身有所、精神抖擞的诗人的化身。

这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情形。自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）当前，便陷入党争的狭谷，始终受到牛党的忌恨与排斥。宣宗继立，牛党操纵朝政，局势对他更加不利。他只得离开长安，追随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比拟信赖，在幕中多少能感受到一些人情的暖和；同时分开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭遇牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。

作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更濒临于“在有意无意之间”的“兴”。诗人兴许本无托物喻志的明白用意，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一霎时间别有会心的感受熔化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。

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