出自隋代诗人佚名的《送别诗》

杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归?

赏析
崔琼《东虚记》说这首作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完整合乎近体七绝的请求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮?内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，天孙归不归’祖也。” 标题是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的蜜意，凄婉动听。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵迷恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别接洽起来：《小雅?采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，喜闻乐见。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风气。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特点。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完善。

首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流利做作，有如神工鬼斧，略无人工雕刻痕迹。然而稍作剖析，便发明词性、声调、意象、情思，又无一错误，切实是异样工丽的对偶句。看来作者已理解调剂平仄，上句开头之所以不必“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是由于第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展示于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间一直流逝，而今已是暮春了。

上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花非常轻巧，如果风力较猛，便向一个方向急飞；假如风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的恰是日暖风跟之时的气象。“漫漫”，写杨花飘扬，无边无涯；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之洋溢于全部空间。

第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、触目惊心的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是天然法则。而万树柳丝，即便每天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过期间的推移，表示告别之苦、怀人之切。联系第四句，则无穷情景，都可于设想中闪现于读者面前。

“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，明显有一段时间间隔。送行之时，即使俄延良久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能始终等到“漫漫搅天”的“杨花”全体“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“多少时归”，怎好问他“归不归”?那么，又该如何理解呢?不妨先看的《山中送别》：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归?

前两句写送行之后回到家中，后两句写回家之后的心理运动或喃喃自语：明年草绿，他能不能回来呢?

胡应麟说隋末无名氏的这首诗，王维的“春草明年绿，王孙归不归”“祖之”，确有看法。当然，“祖之”不即是照搬。依照王维的思路读无名氏的诗，能够懂得为：前两句写送行时情景，后两句写送行后的心理活动或自言自语：等到“柳条折尽花飞尽”之时，行人能不能回来呢?这也算讲通了、然而时光太短，才送走未几(顶多不外二十来天)，就打算他“归不归”，在事实中完全有可能，而形诸诗歌，就缺少艺术魅力。精美的诗章，个别可能使人从已经写到的货色联想到不写到的东西，即所谓“话中有话”、“象外之象”，五、七言绝句之类的小诗，更有这样的特色。细玩无名氏的这首诗，送别应在去年(或者更早)，送别之时，柳色初青，于是折柳相赠，商定明年此时归来。好轻易盼来归期，每天到送别之处去等，眼看柳条由初青而“青青着地”，杨花由初绽而“漫漫搅天”，又眼看“柳条”被那些送行者今天折、来日折，甚至于折尽，“杨花”又逐步落地入池，以至无踪无影，而“行人”还不见归来。至此，不禁从心坎深处发出疑难：行人啊!你毕竟回来呢仍是不回来。

如果这样理解契合诗意的话，那么这便是一首“怀人”诗。《送别诗》这个题目是别人加上去的，无名氏的诗，往往有这种情形。

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