出自唐代诗人的《南湖早春》

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。

赏析
《南湖早春》，前六句描述南湖初春明媚动听的风物，最后两句显示出作者受到贬谪后低沉愁闷的心境。
作品捉住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了凸起的描绘。大雨刚过，地面和湖上经由雨水的冲刷，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有寒气袭人，而阳光返照，不仅景色奇丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣茂发，红绿相映，色彩对照赫然，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。铺天盖地的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，无边无际，如同整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描写水苹的整洁，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的旺盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹多少个意象的描写都恰到利益地反应出早春征候。然而若尽乎此，又仿佛有些美中不足，本来还缺乏最具性命活气的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好补充了这个缺憾。由于身上雨水未干，翅膀变得繁重的白雁不得不低空飞翔；同样因为雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，依然翩翩起舞，一个固然舌涩但也禁不住歌颂呜叫，其起因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飘动和鸣叫，更增加了早春的妩媚可人之态。
前人云“描绘早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋醇》卷二十三)正是指出第三联的要害作用。有了这一联，一幅完全的《南湖早春》图才宣布实现。诗的最后两句表示了作者消沉的心情。面对如斯美好的春天，诗人尚且缺少兴趣，无心情可言，则其心坎必有宏大的隐痛。此时国度内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，机关用尽，对一个被贬在外的下层小吏来说，即便有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致观赏美妙的春色呢?同时，春光愈美，国家河山愈可恶，就愈让人担忧江山粉碎、国破家亡的恐怖成果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”恰是忧国忧民的诗人，在爽心悦目标早春风景眼前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹气。
时值早春，气象不同于其它节令，也有别于二月、暮春。诗人选取了薄暮时候雨住天晴、返辉映湖这一特定角度，侧重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江熏风情的景物，惟妙惟肖地画出了南湖早春的韵味。气节尚早，大地刚清醒，山杏初发，花开得未几，装点在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随便开放、随处点染的情态活画出来。“乱”并非混乱、零乱，而是做作、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰缭绕程度铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出自然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”彼此映射，向人展现了春天的无穷活力，惟在水乡；才见此风景，也让人感到跟着时节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断舒展、扩展。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。寒冬刚过，大雁尚未从冬天的慵勤状况中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而迟缓，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、愚笨的神态。阅历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也未免舌涩口拙，不能悠扬高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春季节它们本身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人觉得它们未几即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充斥盼望跟生气的早春画图浮现在读者面前。
倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深艰涩，他的诗家弦户诵，传播中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的艰深易懂分不开。若以此认为白居易不重视诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际天壤之别，有时他的作品太天然了，反让人不易发觉他创作的苦心。这首《南湖早春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一奇特角度，简练明快，起笔便向人刻画了一幅清爽清澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，所有显得暖和而又晶莹，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包括了多少事物，刻画它们的特点堪称一语传神。轻捷地将诗境开展之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其天然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使底本静止的事物有了动感，让人好像看到春天一直成长的力气。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的发明，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人考虑了多少次，才终极选定了这足以让人折服，让白雁昂首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则几乎无奈在画中表现，惟可于诗中传出。春光亮媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相照映，白雁、黄鹏为春景增了颜色，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描写的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感触，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锤炼，对谋篇布局的斟酌。
景致的抉择，语言的应用，毕竟属于外在、名义的货色，深刻咀嚼不难发明，这首《南湖早春》可谓“一切景语皆情语”，诗人的精力、情绪实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人情意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心情亦如夕照下的湖面，破时暧昧起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感到，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感想到春天的愿望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过本人人生途径上的重大苦楚与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，恳求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，当初冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、快慰。可心头的阴云究竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在阔别京城的谪居之地见到春归，诗人的感情是庞杂的，既惊喜有所向往，又难以将本来心头积压的愁苦完整解脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷爱好，粉饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益豁达起来。

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