孙
冉
①很多人说歌剧在中国没有基础，其实不然。歌剧是一种综合了音乐、诗歌、舞蹈等艺术并以歌唱为主的戏剧形式。“五四运动”将它从欧洲带到了中国，中国的音乐家们开始探索中国的歌剧之路。
②
1942
延安文艺座谈会讲话以后，出现了盛极一时的新秧歌运动。随着第一部新秧歌剧《兄妹开荒》到后来的《一朵红花》《夫妻识字》等数十部秧歌剧的先后上演，全国上下掀起了创作演出新秧歌剧的热潮。
③中国歌剧扎根农村是从《白毛女》开始的，这是在新秧歌运动基础上创作的一部新歌剧，由延安鲁迅艺术学院集体创作，歌剧的音乐采用了河北、山西、陕西等地的民歌和戏曲曲调并加以改编和创作。不但刻画了喜儿、杨白劳等深入人心的人物形象，其中的《北风吹》《十里风雪一片白》等唱段也在民间广为传唱。
④“翻身人看翻身戏”，由于《白毛女》在思想上和艺术上的高度成就，它成了解放区影响最大、最受欢迎的剧目。该剧在延安演出
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多场，场场爆满。解放区报纸不断报道当时演出的盛况：“每至精彩处，掌声雷动，经久不息；每至悲哀处，台下总是一片唏嘘声，有人甚至从第一幕至第六幕，眼泪始终未干……散戏后，人们无不交相称赞。”
⑤建国后，随着建立专业歌剧团和演出的剧场化，出现了一系列在许多后依旧频繁出现在人们视野的
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歌剧，如《王贵与李香香》《小二黑结婚》《刘胡兰》和《草原之歌》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《江姐》《阿依古丽》等。
⑥文革十，歌剧创作也遭停滞，进入
80
代，中国歌剧随着改革开放，各种新的文艺思潮、新的戏剧观念、新的作曲技法也在歌剧领域强势登陆。歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘。如
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代经典之作《伤逝》《原野》，到了
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代之后
,
又有《马可·波罗》《楚霸王》《苍原》等作品。另一种是俗化趋势，
即把美国百老汇音乐剧作为参照系
,
探索发展中国自己的通俗音乐剧的途径。最早的成果是
90
代初的《我们现代的轻人》《风流华》，此后这类探索贯穿于整个八九十代。
⑦这构成了歌剧与音乐剧在国内的分野，有乐迷把两者干脆比为阳春白雪与下里巴人。由于音乐剧的通俗性，使其在国内演出市场远好于歌剧。
⑧居其宏【注】认为，就目前来看，新世纪的歌剧作品艺术价值均不及
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代的《原野》和
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代的《苍原》，更不要说歌剧面临演出制作成本的逐上升、创作数量却连下降的恶性循环。
⑨在突出主旋律，站在时代高度和突出歌剧的音乐性等方面所取得的成绩，是新世纪歌剧创作的一个高峰，但是它们与建国后五六十代的歌剧创作相比，远不如后者在民间的影响。
⑩居其宏认为现在创作方面剧本薄弱，没戏光听音乐，情绪性的渲染吸引不了人；而在旋律上，现在的作曲家写不出动人的旋律。这是音乐学院人的通病，他们通常技术上很好，却没有一条光辉灿烂打动人的旋律。在这点，五六十代的作曲家依然超前，他们往往能写到人的心里去，有能打动你的东西，而这才是歌剧的灵魂。
（新闻综述
节选自《中国新闻周刊》
2007
038
期，有删改）
【注】居其宏，中国当代音乐家，歌剧、音乐剧研究专家。
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