出自唐代诗人的《滕王阁诗》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移多少度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

赏析
第一句单刀直入，用纯朴苍老的笔法，点出了滕王阁的局势。“滕王高阁临江渚”直接点题，一个“临”字写出了滕王阁的居高之势，从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气概。以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“长江”，都是临江高阁的望中所见，并且用“朝飞”、“暮卷”为高阁容纳万象增加自动性，观景之人天然也就与天地交融为一体了。滕王阁的情势是这样的好，然而如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的局面，已经一去不复返了。
第二句笔意突转，由今及古，遐想当年兴修此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举办奢华繁盛的宴会的情景，人不禁发生了人生盛衰无常的惘然。
第一句写空间，第二句写时间，第一句兴高采烈，第二句意兴阑珊，两两对比。诗人运用“随破随扫”的办法，使读者自然产生盛衰无常的感到。寥寥两句已把全诗主题包含无余。
第三、四句紧承第二句，更加发挥。两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。这里诗人应用了夸大的伎俩既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁现在冷落寂寞的情况。融情于景，寄慨遥深。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷清可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句岂但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景融合，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全体包括，但表白方式上，仍是比拟暗藏而不点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较冷静的韵脚之后，即时转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔跟的韵脚，应用章节和意思上的配合，在时间方面特殊强调，加以施展，与上半首的着重空间，有所变更。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”连接，“潭影”二字成心避开了“江”字，而把“江”深入为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立刻把空间转入时光，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经久不息，很天然地生出了风物调换节令，星座转移方位的感叹，也很做作地想起了建阁的人而今安在。
于是末尾两句，又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子也要逝世去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。诗人在提出建阁的人如今何在的疑难后，以景作结，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。“槛外长江空自流”一句与的诗句“唯见长江天涯流”的意境类似，有殊途同归之妙。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

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