出自盛唐诗人的《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

赏析
全刻画了漂亮的山村景色和镇静的田园生活，用语平谈无奇，叙事做作流利，不渲染的雕刻的痕迹，然而情感诚挚，诗意醇厚，有“净水出芙蓉，自然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

一、二句从应邀写起，“故人”阐明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的，绿树围绕，青山横斜，如同一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒念叨庄稼，亲切自然，富有生活力息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友谊之深，言有尽而意无限。

“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，招之即来，简略而随意。这正是不必客套的至交之间所可能有的情势。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之俭朴。恰是这种不讲虚礼跟排场的接待，友人的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，安静而天然，但对将要开展的生涯内容来说，却是极好的导入，显示了氛围特点，又有待下文进一步丰盛、发展。

“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清爽愉悦的感触。这两句上句漫收近境，绿树围绕，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤单，并展现了一片宽阔的前景。这个村落座落平畴而又遥接青山，使人觉得油腻安静而毫不冷艳孤僻。正是因为“故人庄”呈现在这样的天然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。

“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得酣畅。这里“开轩”二字也仿佛是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里喝酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以赏心悦目之感。对于这两句，人们比拟留神“话桑麻”，以为是“相见无杂言”（《归田园居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽阔、舒展的感到。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的乡村风味、劳动出产的气味，甚至好像能够嗅到场圃上的土壤味，看到庄稼的成长和播种，乃至地域和节令的特征。有这两句和前两句的联合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻协调地打成一片，形成一幅精美安静的田园景致画，而宾主的欢笑和对于桑麻的话语，都恍如缭绕在读者耳边。它不同于纯然空想的桃花源，而是更富有盛唐社会的事实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经感慨过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治寻求中所碰到的挫折，把名利得失忘记了，就连隐居中孤独抑郁的情感也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思路伸展了，甚至连他的举动都机动自由了。农庄的环境和睦氛，在这里显示了它的驯服力，使得有多少分皈依了。

“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表现将在天高气爽的重阳节再来欣赏菊花。淡淡两句诗，故人相待的热忱，作客的高兴，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些新闻。

一个一般的农庄，一回鸡黍饭的普通招待，被表示得这样富有诗意。描写的是眼远景，应用的是口头语，描写的档次也是完整放任自流，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自在和灵活了。诗中给读者的感觉是，这种淡淡的平易近人的作风，与作者描述的对象??朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，淡泊亲热却又不是平浅单调。它是在平庸中储藏着深沉的情趣。一方面诚然是每个句子都简直不见费劲锻炼的痕迹，另一方面每个句子又都未曾显得单薄。比方诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴素的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心境与环境的惬意的符合；七八句只说重阳再来，却自然地吐露出对这个村庄和故人的迷恋。这些句子均衡平均，独特构成一个完全的意境，把安静秀美的农村风光和浑厚真挚的情义融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（《别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（《郢州孟亭记》）。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技能，也不光靠一两个精心制造的句子去支持门面，是艺术程度高明的表现。譬如一位丽人，她的美是通体高低，全部儿的，不是因为某一部位特殊动听。她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的色彩和蔼韵使人赞叹。正是由于有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再须要“浓饰盛妆”了。

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