出自唐代诗人的《十五夜望月寄杜郎中》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

赏析
题中的“十五夜”，联合三、四两句来看，应指中秋之夜。题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全》为准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为有名的一首。
“中庭地白树栖鸦”，月光照耀在庭院中，地上似乎铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐步消停下来，它们终于适应了皎月的扎眼惊扰，先落后入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不禁会联想起的“床前明月光，疑是地上霜”，沉迷在清美的意境之中。“树栖鸦”，重要应当十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即便在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开端的惊慌嘈杂（《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安宁入睡，却完整可能凭听觉感触出来。“树栖鸦”这三个字，朴素、简练、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又衬托了月夜的安静。
“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到寒气袭人，桂花怡人的情景。因为夜深，秋露打湿庭中桂花。假如进一步琢磨，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，恰是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，微微袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠必定也沾湿了桂花树吧。这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更遥远，更耐人沉思。他选取“无声”二字，过细地表示出冷露的轻巧无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不仅是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如斯。诗句带给读者的是非常丰盛的美的联想。
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人怀念阔别的亲人；离乡之人遥望故乡亲人。于是，瓜熟蒂落，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩展了望月者的范畴。然而，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人欣然于家人离散，因此由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必定是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采取正面抒怀的方法，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑难语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得含蓄深厚。仿佛秋思唯诗人独占，别人只管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人薄情，伎俩确切高妙。后两句不直抒本人入骨的相思之情，而是用委婉的问句表白，这样便有话中有话，即“在望月的很多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心以为，“落”字新鲜妥贴，与众不同，它给人以活泼形象的感到，好像那秋思跟着银月的清辉，一齐洒落世间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平庸寡味，黯然失色了。
这首诗意境很美，诗人应用形象的语言，丰美的设想，渲染了中秋望月的特定的环境氛围，把读者带进一个月明人远、思蜜意长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将分离思聚的情义，表现得十分委婉动听。它首先予人的印象是情景如画。殷?《河岳英魂集》卷上赞诗“著壁成绘”，用的话来说就是“诗中有画”。这一评语也可移之于评所有有意境的唐诗。正由于如此，所以历代画家喜作唐人诗意画。明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画。它的背景为曲岸远山，长空明月。画面核心是一处临水的胜游之地，曲栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧桐树上有多少只栖鸦，树旁成长着枝叶婆娑的秋桂。树下五人，两人望月而语。

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