余秋雨
戏剧需要激情。列
•
托尔斯泰对
“
艺术
”
下了一个简单明确的定义：
“
作者所体验过的感情感染了观众或听众，这就是艺术。
”
别林斯基认为
“
激情
”
是一切诗歌体裁所必有的，而且他还说：
“
（激情）这个字眼，在谈到戏剧时最经常地被人采用，因为就其本质来说，戏剧是最富有激情的诗歌裁体
……”
剧作家和观众交流的媒介是形象，而只有用激情熔铸起来的形象，才具有真正的审美价值。剧作家从现实生活中发掘出来的思想，是一部剧作的灵魂，正是它，赋予剧作家的产品以一定的社会价值；可是，戏剧最忌的是理性说教，思想必须饱含着激情，才能对观众产生巨大的感染力。戏剧的基本手段是动作，而动作不过是激发感情共鸣的有力手段；如果动作不能产生感情反应，它就失去了自己固有的意义。在不同种类的剧作中，有的激情汹涌澎湃有如奔腾咆哮的江水，有的感情含而不露，就像水渗沙石之中
……
可是，如果没有它，剧本（
）。
剧作家需要技巧，但更需要激情。一位技巧娴熟但却没有激情的作家，最多只能成为熟练的匠人。剧本不能没有戏剧性，可是，戏剧性更需要激情的滋养。
戏剧需要戏剧性，但也需要抒情性。两者应该是并行不悖、水乳交融、相得益彰。
不过，谈到
“
抒情
”
，人们首先会想到诗，特别是抒情诗。抒情诗要求通过凝练、节奏鲜明、感情色彩浓厚的语言，抒发诗人对现实世界的内心感受，引起读者、听众的强烈共鸣。戏剧要求的是贯穿动作，是鲜明的人物性格，是完整、紧凑的情节，而这些却是抒情诗所不能容纳的；如果不顾戏剧的特征，在剧本中让人物脱离剧情发展去大抒其情，又会造成剧情的停滞。从这个角度来说，戏剧和抒情似乎是对立的。
可是，各种文学样式在内容和形式上的对立，都是相同的。别林斯基把抒情诗称为
“
一切诗的生命和灵魂
”
，他认为
“
抒情诗像元素一样进入一切其他种类的诗中，使之活跃起来，有如普罗米修斯的火焰鼓舞了宙斯的造物
”
。他还说：
“
如果没有抒情性，史诗和戏剧就会过于平淡，变得对自己的内容冷漠无情。
”
他的看法无疑是正确的。
12.
下面是从文中得出的判断，判断错误的两项是
A
．戏剧的真正的审美价值，在于剧作家用激情熔铸起来的形象和观众之间的情感交流。
B.
一部剧作的灵魂是剧作家从自己情感世界提炼而升华的思想理念。
C.
思想赋予剧作家的产品以一定的社会价值，戏剧需要理性，又要忌理性说教。
D.
戏剧的基本手段是动作，它是激发感情共鸣的有力手段，所以，从本质说，戏剧是动作的艺术。
E
．戏剧和抒情诗在内容和形式上的差异必然导致戏剧性和抒情性的对立。
13.
根据文意，选出正确的一项填入文中括号处。（
3
分）
A.
就会是没有光泽的沙石瓦砾，难成灿烂辉煌之观
B.
就会是没有生命的枯枝干叶，难收茂叶繁花之美
C.
就成了一片死寂的沙滩，是没有吸引力的
D.
就成了一条龟裂的干河，是没有生命力的
14.
文中先后两次引述别林斯基的话，作者引用这些话，要分别说明什么？请根据原文概括为两点。（
4
分）
（不超过
40
个字）
15.
在谈论戏剧和抒情的关系时，作者所要表述的一个最重要的意思是什么？请用自己的话概要写出。（
4
分）。
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