日前，喜剧演员陈佩斯走上城市剧院的讲坛，主讲“
人生大不同一公益演讲会，。演
戏的时候，我们并不平等，喜剧是把观众抬得很高很高，自己很卑贱很卑贱，我用我的
卑贱来赢得观众的笑声，所以从上台的第一秒钟起，我们之间就是一个不对等的关系．
演讲的时候，我们之间的关系就很简单，平等地在—
起．一陈佩斯说，自己在舞台上。小-
，
在思考里
“
大
”
第一次演出一一为了十块钱
“
上世纪七十代末八十代初，艺术还是以说教为主流，谁都不敢正式把．艺术
的娱乐性’
拿到桌面上来说，”
陈佩斯把从事喜剧创作表演的自己称作_
公开的地下工
作者”
， “
我的理想就是要给大家带来快乐，这种东西在当时不能说，好像一个艺术家
把自己的理想只放在逗乐上，档次太低了” 1982
，陈佩斯跟朱时茂接到一个商演
的邀请，出场费10
块钱， “
当时一听一场10
块钱．怦然心动，但是要有节目，我和老
茂就商量： ‘
一场10
块钱呢，咱怎么也得挤进去！’
朱时茂就出了一个主意，咱训练用
的小品，有的特别可乐，把可乐的事给编一鳊，拿上去试试。我们一上去时，观众还很
热情，我们俩说来说去，观众的脸一会儿却全都耷拉下来了．我们俩就觉得特没面子，
在台上演到一半，就想有一个缝钻进去，还好朱时茂脸皮比较厚，愣撑着。
”
这一次惨痛的教训下来，陈佩斯就觉得观众怎么那么难伺侯，“
观众是艺人的试金
石，也是作品的试金.
石，那时候显然我们还不是金子，一点含金量都没有，但是我们得
到锻炼，演着演着我们逐渐就发现了好多有趣的可能性，把所有失败的经验改改修修，
每天和每天不一样了，越说越流畅，节奏也越舒展，结果就越演越火，
上春晚一一姜昆、马季说咱好苗子
过了以后，姜昆找到陈佩斯说： “
中央台春晚挺好的，今还要搞，你们参加不
参加？*
陈佩斯回说： “
能参加！我跟老茂有个小玩意不错，演得挺火的！ ”
看完两
人的演出，导演组表示是个好苗子，但还得收拾收拾．这收拾来收拾去，就有了质的变
化：
那时候，陈佩斯演《吃面》，盛上第一碗面的时候，陈佩斯偷偷把这面给吃完了，
姜昆赶紧说，不能一下吃完，得“
三翻四斗”
，马季也跟着就一句台词翻来翻去地帮他
们磨，把整个戏剧节奏，整出了韵律美：演《吃面》，是一个导演要招一个群众演员，
偶然碰上一个人来试试，这叫偶遏；但是《羊肉串》就不一样了，羊肉串的故事是一对
天敌碰上-
块，老鼠碰上猫了：再往后《主角与配角》，形成了人物表演惯性的错位，
等于当着观众面换， “
朱时茂永远是强势，我永远是弱势，用小人物的机智和顽皮去戏
弄他，我们两个就把这种小品命名叫戏弄权威喜剧，
”
进入迷茫一一拍戏摔了群众还笑
后来有一次电影学院请他去讲课， “
那是我们电影人的最高学府，我比较重视，提
前看看理论书，看看滑稽是怎么解释的，看看幽默是怎么解释的”
， “
幽默就是对事对
人的方法，不直接对抗，又不失尊严．而滑稽呢，滑是不正面摩擦，稽拆开就是一个人
在茫茫的荒原里，在泥沼地里，后面有狼在追逐，没有地方去了，这代表人的困境，一
个人在困境当中不失尊严地安然度过，这就是滑稽。
”
很长一段时间，陈佩斯一直在探索喜剧的各种可能性，他做喜剧短剧，也做电视剧：
“
我曾经很执着，想有所作为，可是后来发现很糟糕，发现喜剧就是你倒霉我就开心，
这太不人道了！一拍《少爷的磨难》时，边上都是十里八乡过来看热闹的，听说拍电影，
演《吃面》的那个人过来了， “
我光着脚在土路上跑，追汽车，那个地上全是蒺藜，只
要一跑立刻扎进脚里，导演喊停以后，我一抬脚，鲜血淋淋的，疼得控制不住，就摔那
了，大家笑得前仰后合，非常开心，当时我都惊住了，觉得笑是一个特别残忍的东西，
怀疑我做的事情都是没有价值的．所以小品和电影在
1997
画了个句号，
”
寻找自我一一人每时每刻都在演戏
在陈佩斯看来，人不是在舞台上才叫表演，生活里每个人都在演戏，都在表演，每
个人都有自己的社会角色、家庭角色，演小品名满天下的时候，是我自己开着车在北京
横冲直撞，跟着老茂到处应酬，那时候觉得也很自在．真的到农村承包荒山，在山里头
写剧本《阳台》，觉得自己像一个隐士，一个桀骜不驯、孤芳自赏的隐士，所以那时候
写出那个心大着呢，野着呢，所以其实都是角色，都是扮演，就是演得好和不好，认真
和不认真，人生如戏，戏如人生，演了三十多之后真有滋味．
”
摘编自-09-09
《新闻晚报》
(1)
下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的两项是： （5
分）( )( )
A
．本文依次记叙了陈佩斯的从艺经历、在小品方面取得的成绩、对戏剧的钻研、追
求及成就。详略得当，人物语言生动，形象鲜明。故事性与励志性相统一。
B
．陈佩斯把从事喜剧创作表演的自己称作“
公开的地下工作者”
， 说明一个艺术
家把自己的理想只放在逗乐上，档次太低了。
”
。、．
_
C
．陈佩斯从上世纪八十代初开始，用自己对戏剧艺术执着追求韵精神，经历过人
生和艺术的高潮，也陷入过对艺术的迷茫，到后来悟出生活里每个人都在演戏，就是演
得好和不好，认真和不认真。
D
．鲁迅先生说：“
喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。”
陈佩斯感到迷茫的时
候对这句话产生了怀疑。
E
．本文记叙了陈佩斯在喜剧表演道路上的求索，最后点出他在艺术上，也是人生方
面的领悟。这种由外及内，由形及神的写法，符合读者的阅读习惯和认知规律。
(2)
请结合文章内容说说陈佩斯是一个怎样的人。（6
分）
(3)“
观众是艺人的试金石．也是作品的试金石”
，结合文章内容，分析这句话的作用。
（
6
分）
(4)
陈佩斯说，自己在舞台上“
小”
，在思考里“
大”
。结合文章内容和社会现实，谈
谈你对
“
小
”
和
“
大
”
的理解。（
8
分）
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12
、（1
）C
、E
（5
分）（C
、3
分、E
、2
分）（A
、“
本文依次记叙了陈佩斯的从艺经历”
错。只是重点的，有选择的记叙。B
、错“
说明一个艺术家把自己的理想只放在逗乐上，档次太低了。 ”
这种想法只是上世纪七十代末八十代初，艺术还是以说教为主流时某些人的想法。D
、错在无中生有，陈佩斯怀疑自己做的事情都是没有价值的，不是对鲁迅的这句话的怀疑）
（2
）、（6
分）对待创作的态度；对创作精益求精，刻苦钻研，严肃认真
对表演的态度；反复琢磨，把观众的看法当作自己进行艺术创作的动力
对人生的态度：自己在舞台上“
小”
，在思考里“
大”
，喜剧小舞台，人生大境界，
生活里每个人都在演戏，就是演得好和不好，认真和不认真，人生如戏，戏如人生。
（3
）、（6
分）承上启下。承接上文十块钱商演时观众先热后冷的不同反应，发现作品和表演都不成熟，激发陈佩斯在创作和表演上精益求精的欲望。
启示下文上春晚，在马季、姜昆的帮助下，一句台词翻来覆去打磨。磨出了节奏，韵律美，获得了观众好评，说明好作品要深入钻研，精心打磨。
也与后文拍戏痛苦，观众大笑，陈佩斯陷入迷茫相关，后来潜下心来悟出“
人不是在舞台上才叫表演，生活里每个人都在演戏，就是演得好和不好，认真和不认真”
都有观众。
（4
）、（8
分）老一辈艺术家中流传着这么一句话，叫做只有小演员，没有小角色。这里的“
小”
说的是个人的渺小，个人在集体中如同沧海一粟，正如陈佩斯自己所说“
自己很卑贱很卑贱，我用我的卑贱来赢得观众的笑声，”
所谓“
大”
是人生境界的广大，是对待艺术的真诚的态度，处处都用心，目标要大，心胸要大，不论是在演戏还是在平时做人，都要把眼界放大，其实都是角色。都是扮演，就是演得好和不好，认真和不认真，人生如戏，戏如人生。
我们学生也应如此，平时涉及到个人利益的时候，把姿态放低，把自己看成生活集体中的一滴水，时刻为大家着想，处理好小与大的关系，就会在生活中立于不败之地。
言之成理即可
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