题。（12
分）
甲
陶潜、谢眺诗皆平淡有思致，非后来诗人怵心刿目雕琢所为也。老杜云：“
陶谢不枝梧，《风》《骚》共推激。紫燕自超诣，翠驳谁剪剔”
是也。大抵欲造平淡，当自组丽①
中来；落其华芬，然后可造平淡之境，如此则陶、谢不足进矣。今之人多作拙易语，而自以为平淡，识者未尝不绝倒也。梅圣俞《和晏相诗》云：“
因今适性情，稍欲到平淡。苦词未圆熟，刺口剧菱芡。”
言到平淡处甚难也。所以《赠杜挺之诗》有“
作诗无古今，欲造平淡难”
之句。李白云：“
清水出芙蓉，天然去雕饰。”
平淡而到天然处，则善矣。
（宋·
葛立方《韵语阳秋》）
乙
《漫斋语录》曰：“
诗用 意要精深，下语要平淡。”
余爱其言，每作一诗，往往改至三五日，或过时而又改。何也？求其精深，是一半功夫；求其平淡，又是一半功夫。非精深不能超超独先，非平淡不能人人领解。朱子曰：“
梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯槁。”
何也？欠精深故也。郭功甫曰：“
黄山谷诗，费许多气力，为是甚底？”
何也？欠平淡故也。有汪孝廉以诗投余。余不解其佳。汪曰：“
某诗须传五百后，方有人知。”
余笑曰：“
人人不解，五日难传；何由传到五百耶？”
（清·
袁枚《随园诗话》）[
注] ①
组丽：华丽。
23
．文中“
《风》《骚》”
分别指《诗经》中的《国风》，
创作的《离骚》。（1
分）
24
．在甲乙文中□□
和□□
两词，容易被人误解为“
平淡”
。（2
分）
25
．与乙文画线句意思最接近的一项是（
）（2
分）
A
．通俗精妙 B
．平易深涩 C
．言简意赅 D
．深入浅出
26
．甲乙两文对“
平淡”
的理解不一致，加以分析。（3
分）
27
．两文都写到了梅圣俞的诗，但论证方法不同，请指出并辨析其作用。（4
分）
甲文
。
乙文
。
参考答案：
23
．（
1
分）屈原
24
．（
2
分）拙易（
1
分）
枯槁（
1
分）
25
．（
2
分）
D
26
．（
3
分）甲文认为
“
平淡
”
是脱尽绚烂华美之后的境界；是浑然天成，无须雕琢的。乙文认为
“
平淡
”
是易于别人理解的；是需要反复修改的。
（答对
1
点给
2
分，答对
2
点给
3
分）
陶潜、谢?的诗平淡而富有意趣，不像后来的诗人那样进行了惊心刺目的雕琢，杜甫说
“
陶谢不枝梧，《风》《骚》共推激。紫燕自超诣，翠驳谁剪剔
”
就是这个意思。一般来说，想达到平淡的境界，就要去掉华丽的文采。华丽流芬的文采去掉了，便有可能达到平淡的境界，这样看来，陶、谢的境界不是后来那些雕琢的诗人可以达到的。现在的人作诗，把拙劣简易当成了平淡，读了这样的诗，有见识的人没有不讥笑的。梅尧臣在《和晏相》这首诗中说：
“
我按我的性情作诗，力求平淡，但又苦于不够圆熟，像菱芡一样刺口、有涩味。
”
可见诗写到平淡这一步是很难的。所以他在《赠杜挺之诗》中说：
“
作诗无古今，欲造平淡难。
”
李白也说过：
“
清水出芙蓉，天然去雕饰。
”
平淡到了自然天成的程度，那就真是好诗了。
（宋
·
葛立方《韵语阳秋》）
《漫斋语录》说：
“
诗歌的用意要精深，语言要平淡。
”
我很欣赏这句话，每写一首诗，往往要改三五天，有时过一段时间又拿出来改。为什么呢？就因为追求用意精深要一半工夫，追求语言平淡又要一半工夫。用意欠精深不能超出别人而领先，语言欠平淡则不能让大家读懂。朱子说：
“
梅尧臣（圣俞）的诗，不是平淡，而是枯槁。
”
这是为什么？即因为用意欠精深之故。郭公甫说：
“
黄庭坚（山谷）的诗，费了不少力气，也不知说的什么？
”
这是为何？即因为语言欠平淡之故。有孝廉汪某投诗给我，我看不懂这诗好在什么地方。汪某说：
“
我的诗要等五百后，才有人知道其价值。
”
我笑道：
“
一般人读不懂，五天都难得传下去，哪里谈得上传到五百呢？
”
（清
·
袁枚《随园诗话》）
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