出自北宋诗人的《木兰花?乙卯吴兴寒食》

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

赏析
此词题为“乙卯吴兴寒食”，既是一幅寒食节日的风气画，又是一曲耄耋者安静的夕阳颂。词的上片极写节日的欢快，下片写欢喜后的安静。上片从一傍观老翁的眼中写出热烈景象，热闹的气象中仍含有安静的心境；下片清幽的月色下特地写了柳絮暗飘，亦堪称静中有动。
开篇写的是吴中健儿驾舞龙舟，水面飞驶竞渡的壮观场面。舴艋是江南水乡常见的一种形体扁窄的轻巧小舟，饰以龙头，就是乡民为节日常设安装的简易龙舟，虽无锦缆雕纹，却富乡土特点。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健跟船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。
寒食是古代女子的一个节日，这一天姑娘们特殊愉快，她们可以放下女红，走出闺房，双双对对，打着秋千，尽兴游乐。“笋柱秋千游女并”句便说游女荡秋千。“笋柱”指竹制的秋千架。三、四句用一联工整的对句描述姑娘们拾翠、游人们踏青，乐而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想见郊野草木竞秀、春景明媚的诱人景色。“拾翠”原指采拾翠鸟的羽毛，语出《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指妇女水边野外游春之事。“踏青”即春天出城到郊外旅行。古代词中常以踏青和拾翠并提，如《闲居有作》：“踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明”。这一联泛写寒食游春的运动，与前面赛龙舟、打秋千相配合，有点有面，主次明显。词之上片侧重写人事，通过热闹的场景，描写春光的美妙和游人的欢乐。
下片转为写景，通过安谧精美的夜景，反衬白昼游乐的繁盛。一动一静，相互映衬，收到很好的艺术后果。由动景换静景，画面跳跃很大，但过片却很天然：“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”，前句说云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，为上片作结。
后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得格外安静，一“静”字又引出下面的景语。
结拍以写景工绝著称。《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，无数杨花过无影’，余尝叹其工绝，世所传‘三影’之上。”月色清明，甚至能够看见点点杨花飘动；而花过无影，又显得清辉迷蒙，明而不亮，庭中所有风物都蒙上一层轻雾，别具一种朦胧之美。不仅如斯，两句还寓情于景，反应出作者游乐一天之后，心情淡泊而又舒服。词人虽年纪已高，但生涯情趣很高，既爱游春的热闹局面，又爱月夜的幽静风景。他白天，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，观赏春宵月色，又是一种情趣。
此词是一篇韵味隽永的佳作。整首词从热闹欢乐渐趋舒适宁谧，胜利地表白出一个有闲的耋耄白叟所独占的心理状况。全词情景融合，艺术效果颇佳。有人说其末句堪与使作者驰名于世的“三影”合称“四影”，可谓深得此词之妙。
吴兴健儿驾着龙舟，在水面上疾驰。用毛竹做的秋千架上载着?女，宛若天仙。绿洲春光明媚，游春的人儿兴正高，夕阳西下，忘了回家。碧野青青花儿秀，踏青的人儿，交往游不定。 行云飘去远山暗，夕阳西下，游春的人儿都不见，笙管息歌舞停，小池庭院寂无声。中庭的夜晚，月色一片清明，无数杨花从空中飞掠而过，未曾留下一丝花影。
1;“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”。前句说云去山暗，游人散后郊外一片安静。为上片做结。后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得分内沉静，一个‘静’字，又为下文写景做了铺垫。
2;。“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色恰是清爽晶莹的时候，无数的柳絮飘浮空中，不留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。这里写“无影”是虚，写无声是实。这种无影有静的写法，令人玩味。

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