出自宋代诗人的《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

赏析
满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战役的情境。响亮的号角吹遍了「连营」，辽阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣，反应边塞生涯的军乐雄浑震天。本来战士们正在疆场点兵！在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，炽热的战斗豪情却天然喷涌而出。一个「连」字，透出声势之豪壮，军容之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成，与「吹角连营」相辅相成，营造了雄壮阔大的意境。

下片以两个特写镜头开端：骏马飞快，箭如霹雳，触目惊心。马与箭两个具典范意思的事物，以颜色赫然的词语，写得历历如画。这所有都是为了「了结」湔雪国耻，恢复中原的「天下事」，是为了发挥雄才大略，博得为国度建功破业的「生前身后名」！读到此，绘声绘色，畅快淋漓的点兵局面，斩将擎旗的好汉兵士，「了却君王天下事」的赤胆忠心，无一不跃然纸上，然而一个陡转??「可怜白产生」！一下从幻想的顶峰跌入了事实的深渊。全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思路。

这首词基调雄壮昂扬，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此构成鲜亮对照。更令人感叹与沉思。词的构造上也不同于个别词作，高低片语义连贯，过片不分，直到最后一句忽然一个顿挫，读来波涛起伏，跌荡有致，实为「沉郁抑扬」的典型之作。

[难词解释]①陈同甫：（1143-1194），字同甫，辛弃疾的挚友。富有才干，保持抗金，毕生未仕。为南宋豪放词派的主要词人。②麾下：指部下。麾，军旗。炙：烤熟的肉。③的卢：一种烈性快马。传说刘备在荆州遭受危险，骑的卢「一跃三丈」而出险。

有首叫《越中览古》的。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣 。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 ！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的富强，最后一句才点出越国的没落气象，固然表白的情感显然不同，但在谋篇布局方面又有类似之处。词以两个二、二、二的对句开头，通过详细、活泼的描写，表示了多层情义。第一句，只六个字，却用三个持续的、富有特点性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去领会人物的内心运动，去设想人物所处的环境 ，象征无限。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯 ”？“挑”亮了“灯 ”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？??这一连串问题，只有细读全词，就可能作出应有的答复，因此不用解释。“此时无声胜有声”。用什么样的“阐明”还能比这无言的动作更有力地展示人物的心坎世界呢？

“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无奈入睡，只好单独吃酒。吃“醉”之后 ，依然不能安静 ，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。

而刚一入睡 ，刚才所想的一切，又幻为梦幻 。“梦”了些什么，也没有明说，却敏捷地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，如许富有催人勇往无前的力气啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军 。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实。

三、四两句，可以不讲对仗 ，词人也用了偶句。偶句太多，轻易显得死板；可是在这里偏偏相反。两个对仗极工、而又极其雄壮的句子，凸起地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情感。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：士兵们欢喜鼓励，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。牛肉一吃完 ，就排成整洁的步队。将军精神奕奕，意气高昂，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好！合法“秋高马壮 ”的时候，“点兵”出征，预示了百战百胜的远景。

按谱式 ，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完整雷同的两“片”构成的。后片的开端，叫做“过片”，普通的写法是 ：既要和前片有接洽 ，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。

辛弃疾却往往冲破这种限度 ，《贺新郎?别茂嘉十二弟》如斯，这首《破阵子》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气澎湃，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军带领铁骑，马不停蹄，神速奔赴火线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描述，但从“的卢马”的飞奔和“霹雳弦”的巨响中，好像看到若干连续呈现的画面：敌人纷纭落马；兵强马壮，狼狈败退；将军一马当先 ，乘胜追杀，一刹那停止了战斗；凯歌交奏，欢欣鼓舞，旌旗飘扬。

这是一场回击战。那将军是爱国的，但也是寻求功名的 。一战获胜 ，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！

假如到此为止，那真够得上“壮词 ”。然而在那个被投降派操纵朝政的时期 ，并不发生真正 “壮词”的前提，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想罢了。词人开展丰盛的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，突然一泻千里 ，跌回冷淡的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而光复失地的理想成为泡影。想到本人徒有志薄云霄，而“报国欲逝世无战场”（借用《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑 ”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。??这处境，确实是“悲痛”的。然而又有谁“可怜 ”他呢 ？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。

同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才干豪放，谈论纵横。自称可能“推倒一世之智勇，开辟万古之心怀 ”。他先后写了《复兴五论》跟《上孝宗天子书 》，踊跃主意抗战 ，因而受到投降派的打击。

宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饶访辛弃疾，留旬日。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；当前又用统一词牌重复唱和。这首《破阵子》大概也是这一时代写的。

全词从意义上看，前九句是一段，非常生动地刻画出一位肝胆相照，忠一不二，一往无前的将军的形象，从而表现了词人的弘远抱负。末一句是一段，以沉痛的感慨，抒发了“ 壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，造成强烈的反差。从这反差中，能够想到当时南宋朝廷的腐朽无能 ，想到国民的生灵涂炭，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪迈的词，同时也可以写得极其蕴藉，只不外柔顺约派的含蓄不同罢了。

这首词在音调方面有一点值得留神 。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就形成了拗怒的、激越的音节。协调与拗怒，舒缓与激越，形成了抵触同一。作者很好地应用了这种矛盾统一的声调，适当地表现了抒怀主人公庞杂的心理变更和幻想中的战斗筹备、战斗进行、战斗成功等很多场面的转换，收到了娓娓动听、声情并茂的艺术后果。

这首词在布局方面也有一点值得注意 。“醉里挑灯看剑”一句 ，突然发端，相继而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼崛起，凌空直上。而当飞翔天涯之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感慨，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下可惜恻隐之泪。这种陡然着落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而动人心魄，产生强烈的艺术效果。

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